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間形態(tài)中光的主要應(yīng)用。在舞臺(tái)空間形態(tài)中光是基本元素是可以作為實(shí)體運(yùn)用在戲劇舞臺(tái)的時(shí)空處理中的戲劇的時(shí)間與空間變化往往是通過(guò)光來(lái)完成的。光除了通常的達(dá)意和渲染氣氛的作用外還可以制造出實(shí)體形象或起暗示作用。阿庇亞曾有一句名言“不要?jiǎng)?chuàng)造森林的幻覺(jué)而要?jiǎng)?chuàng)造處于森林的氣氛中的人的幻覺(jué)。”通過(guò)燈光的暗示可以取代景物的直接塑造使舞臺(tái)空間簡(jiǎn)練生動(dòng)避免自然主義的堆砌。光的這種擬人、擬物不是具像而是抽象的所表達(dá)的是一種光的喻意即揭示人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)舞臺(tái)空間環(huán)境的轉(zhuǎn)換是引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生聯(lián)想的具體形象。
二空間形態(tài)中影的暗示作用。影是由光派生出來(lái)的。無(wú)光必?zé)o影有影必有物這是自然法則。阿庇亞對(duì)光影也有論述主張重視陰影的作用要像重視光亮一樣。在戲劇創(chuàng)造中往往用影來(lái)暗示物的存在可以補(bǔ)充寫(xiě)實(shí)布景自然形態(tài)的羅列避免繁瑣的具象堆砌也可以代替劇中人物在臺(tái)上直接表演。有時(shí)人未上場(chǎng)影先出現(xiàn)可以為人物上場(chǎng)前做一些鋪墊起到特殊的效果。影在光的作用下能夠積極主動(dòng)地參與到戲劇沖突中。通過(guò)光影對(duì)比可以使舞臺(tái)畫(huà)面獲得新的力量和含義。但是在燈光的創(chuàng)作中影的運(yùn)用種類繁多情況各異應(yīng)根據(jù)劇情需要制造出帶有寓意、夸張、渲染、強(qiáng)調(diào)、突出等視覺(jué)效果的場(chǎng)景。
舞臺(tái)燈光配合了感情的或富有戲劇性的、悲慘的或富有生活趣味的、熱情的戲劇內(nèi)在情節(jié)才能創(chuàng)造出劇中的真實(shí)形象。燈光變化實(shí)際上也是一種演出形式不是孤立的一定要有依據(jù)即劇情因素、情感因素、時(shí)間因素這些因素總脫離不了表演特別是脫離不了人物的情緒、情感和音樂(lè)、音響效果的情緒、情感并化學(xué)反應(yīng)情緒、節(jié)奏關(guān)系來(lái)記錄這段戲燈光變化的速度節(jié)奏演出燈光的變化要以劇本和劇情發(fā)展為依據(jù)變化銜接點(diǎn)和禮堂效果持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)短還應(yīng)該考慮到觀眾欣賞心理的需要、恰當(dāng)、合理有對(duì)應(yīng)地使燈光與舞臺(tái)情景畫(huà)面結(jié)合起來(lái)。舞臺(tái)燈光的轉(zhuǎn)換變化是表現(xiàn)演出意圖渲染舞臺(tái)氣氛描述情節(jié)內(nèi)容的起承轉(zhuǎn)合發(fā)展變化的視覺(jué)語(yǔ)匯。使用燈光時(shí)應(yīng)與每場(chǎng)戲的準(zhǔn)確相適應(yīng)。不好的燈光不但防礙演員還能損壞好的布景。在技術(shù)方面做得很輝煌但不適當(dāng)?shù)臒艄庑Ч苻D(zhuǎn)移觀眾對(duì)演員的注意在劇場(chǎng)中引起對(duì)戲不必要的反應(yīng)并使戲的完整性消失。恰當(dāng)?shù)臒艄廪D(zhuǎn)換效果可以為演出增光添色。反之會(huì)造成不良舞臺(tái)禮堂效果干擾影響演出的整體效果。 |
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